Karim Rashid adalah salah seorang pereka yang paling produktif untuk generasi beliau. Beliau mempunyai lebih daripada 3000 reka bentuk dalam pengeluaran, telah memenangi lebih daripada 300 anugerah dan telah bekerja di lebih dari 35 negara. Ciri-ciri kerjanya dalam 20 koleksi tetap dan dia mempamerkan seni di galeri di seluruh dunia. Dia juga pemenang abadi dari anugerah Red Dot, anugerah Chicago Athenaeum Good Design, I.D. Kajian Rekabentuk Tahunan Majalah, dan anugerah Kecemerlangan Rekabentuk Industri IDSA. Beliau memegang doktor kehormat dari Kolej Seni & Reka Bentuk Ontario dan College of Art & Design Corcoran. Karim adalah pensyarah tetamu kerap di universiti dan persidangan di seluruh dunia, menyebarkan kepentingan reka bentuk dalam kehidupan seharian.
Tetapi bagaimanakah seseorang dapat membina kerjaya antarabangsa yang mengagumkan? Di sini di Freshome ini adalah sesuatu yang kita perlu tahu dan kami yakin bahawa anda juga akan suka mendengar cerita kenaikan Rashid Karim ke ketinggian bangunan yang terkenal. Kami juga memintanya untuk mendapatkan petua dan nasihat yang terbaik untuk menjadikannya di bahagian atas. Inilah yang dia katakan:
Pernahkah anda mahu menjadi pereka? Bolehkah anda menerangkan ketika anda mula-mula mengetahui bahawa ini adalah jalan yang anda mahu ambil dalam hidup?
KR. Saya menyedari misi hidup saya pada usia lima tahun di London. Saya membuat lakaran dengan ayah saya di England, menggambar gereja-gereja. Dia mengajar saya untuk melihat. Beliau mengajar saya perspektif pada usia itu, dan dia mengajar saya bahawa saya dapat merancang sesuatu dan menyentuh semua aspek landskap fizikal kita. Saya masih ingat untuk melukis fasad katedral dan membuat keputusan saya tidak suka bentuk tingkap sehingga saya membentuk semula mereka. Saya tidak suka mata yang teruk. Saya juga ingat memenangi pertandingan lukisan untuk kanak-kanak di kapal Queen Elizabeth ketika kami meninggalkan England untuk berpindah ke Kanada. Semua kanak-kanak sedang melancarkan kapal dan keluarga, tetapi saya menarik bagasi (saya bingung dengan cara kita berjaya memindahkan rumah kita ke dalam beberapa beg pasir yang besar sehingga saya menarik idea saya tentang cara perjalanan). Saya membaca buku dari artis di seluruh dunia. Oleh kerana ibu bapa saya agak kosmopolitan saya terdedah kepada semua seni yang diterapkan dan terlalu banyak budaya.
Anda mempelajari Reka Bentuk Perindustrian di Carleton University di Ottawa, Kanada. Adakah terdapat apa-apa yang anda lakukan semasa belajar yang membantu anda mendapatkan kaki anda di tangga dalam kerjaya profesional anda? (iaitu magang, rangkaian dan lain-lain?)
KR. Pertama saya tidak percaya dalam rangkaian. Bakat dan kerja keras adalah cara untuk berjaya. Pada mulanya saya ingin belajar seni bina tetapi diterapkan terlalu lewat sehingga mereka penuh. Mereka memberitahu saya bahawa mereka boleh menerima saya dalam aliran reka bentuk Industri. Oleh itu, saya pergi ke universiti yang mengharapkan untuk belajar seni bina, tetapi nasib menganggapnya, yang kedua saya mengambil kursus reka bentuk industri, saya tahu itu yang saya mahu lakukan. Saya menganggap bahawa anda terpaksa menjadi arkitek untuk merancang kerusi atau mesin kopi (kerana saya menyukai landskap reka bentuk produk Itali dan semua produk itu direka oleh arkitek. Malah Itali tidak mempunyai sekolah reka bentuk perindustrian sehingga tahun 1984).
Saya pergi untuk melakukan pengajian pasca siswazah di Itali dengan Ettore Sottsass, Gaetano Pesce, Andries Von Onck untuk program siswazah khas berhampiran Naples di Itali. Saya juga mengambil kelas malam dengan Achille Castiglioni di Politeknik dan saya diawali dengan Rodolfo Bonetto di Milano, Itali. Baru-baru ini saya menerima dua doktor kehormat dalam bidang seni dan reka bentuk dan merupakan profesor sepenuh masa profesor selama 10 tahun.
Apakah pekerjaan reka bentuk pertama yang anda miliki selepas pelajaran anda dan bagaimana anda berjaya?
KR. Untuk kerja reka bentuk pertama saya pada tahun 1980-1982 saya bekerja sepenuh masa merancang telefon dan sistem perniagaan untuk MITEL, Kanada ketika saya sedang melakukan ijazah sarjana saya. Saya mempunyai seorang profesor, Scott Gibson, yang telah merancang untuk syarikat itu. Saya memuja dia dan jadi saya memohon kepada MITEL dan berjaya mendapatkan pekerjaan musim panas. Tugas pertama saya adalah untuk mereka bentuk dua telefon perniagaan. Saya tidak tahu apa yang saya lakukan sehingga mereka agak terbitan semua telefon perniagaan pada masa itu. Cukup, saya baru-baru ini di hotel dan meja depan menggunakan telefon yang sama 30 tahun kemudian! Melihatnya kini saya akan melakukannya dengan sangat berbeza.
Saya akhirnya bekerja selama tujuh tahun dengan Pereka Perindustrian KAN di Toronto yang merekabentuk peralatan x-ray: seorang mamogram; alat kuasa untuk Black and Decker; melatih kerusi; dan kotak surat untuk Kanada Post. Saya akhirnya membuka pejabat saya sendiri pada tahun 1993 di NYC tanpa sambungan, tiada wang, dan tiada siapa. Ia benar-benar sukar. Banyak kali saya fikir saya akan berhenti dan menjadi akademik sepenuh masa.
Apakah rehat besar pertama anda dari segi kerjaya anda?
KR. Apabila saya memulakan pejabat saya, selepas mendekati kira-kira 100 syarikat dari Lazy Boy ke Coca Cola, dan Ethan Allen ke Gillette, saya hanya mendapat satu pelanggan. Tiada seorang pun yang berminat dengan saya. Saya sangat kecewa. Saya agak terdesak dan hampir tidak dapat hidup. Dengan satu syarikat itu - Nambe di Santa Fe - Saya merancang koleksi objek tablet yang menjadi sangat berjaya. Mereka menjual kira-kira $ 3,000,000 setahun dan memasuki koleksi muzium tetap. Saya masih merancang untuk Nambe. Hubungan ini memberi saya keyakinan bahawa saya benar-benar boleh menyumbang beberapa objek yang bermakna dan berjaya ke dunia.
Anda kini mempunyai lebih daripada 3000 reka bentuk dalam pengeluaran. Apa yang menjadi kegemaran anda untuk reka bentuk dan mengapa?
KR. Saya dapat mengingat kepuasan yang saya rasakan dari merancang Garbo dan Oh Chair untuk Umbra kembali pada tahun 1995. Saya suka apabila idea saya tercipta dalam bentuk produk yang boleh diakses, reka bentuk yang tinggi, dan dapat digunakan setiap hari. Melengkapkan restoran Morimoto di Philadelphia pada tahun 2001 merupakan titik perubahan bagi saya kerana ia begitu berjaya dan ia memberi peluang kepada saya untuk merancang kira-kira 100 bahagian dalaman sejak itu. Akhir sekali saya sangat berbangga dengan buku 'Design Your Self' yang diterbitkan pada tahun 2006. Ia kini telah diterbitkan dalam enam bahasa. Ia bukan buku 'reka bentuk' tetapi sebuah buku tentang falsafah saya untuk menjalani kehidupan yang terpenuhi dan bagaimana semua orang dapat mengawal dan membentuk kehidupan mereka dan masa depan mereka.
Bagaimanakah anda memilih syarikat mana yang akan bekerjasama ketika merancang produk baru?
KR. Bekerja dengan pelanggan adalah kerjasama. Saya sentiasa percaya bahawa reka bentuk tidak seni; Dengan seni anda boleh menjadi sangat egois, dengan reka bentuk anda mesti kolaboratif. Saya biasanya boleh memberitahu segera jika hubungan dengan pelanggan akan bekerja atau tidak. Jika saya tidak fikir visi saya akan berfungsi dengan baik dengan keperluan mereka, maka saya tidak akan mengambil projek itu. Adalah penting bagi saya bahawa hasil kerja saya, dan kerjasama saya dengan pelanggan, nyata kepada sesuatu yang akan berhubung dengan pengguna, dan mengekalkan hubungan dengan pengguna. Mencantikkan dunia, dan mencipta produk, persekitaran dan persekitaran yang menonjol, merangsang, merangsang dan menenangkan, adalah daya dorong bagi segala yang saya jalani.
Adakah anda mendekati syarikat yang anda ingin bekerjasama atau mereka mencari anda?
KR. Untuk sebahagian besar, syarikat datang kepada saya kerana mereka mahukan penglihatan saya. Inilah situasi terbaik kerana anda tahu bahawa mereka memahami kerja anda dan percaya kepada anda. Mereka tahu kelayakan anda dan mempercayai anda lebih banyak. Apabila saya mendekati syarikat, saya sepertinya harus meyakinkan mereka mengenai kerja dan idea saya. Tetapi ada beberapa pelanggan hebat yang telah saya dikejar. Saya mempunyai begitu banyak perkara yang saya mahu lakukan agar saya dapat menunggu seumur hidup untuk seseorang mendekati saya, sehingga memotivasi saya untuk meminta sebuah syarikat.
Bagaimanakah anda mencari masa untuk merancang begitu banyak produk baru?
KR. Saya melukis dan membangunkan idea-idea secara berterusan dan mempunyai kakitangan sokongan yang cemerlang, yang membantu saya untuk menunjukkan idea-idea. Dunia pembuatan tidak dapat bersaing dengan kelajuan saya. Saya merasakan lebih banyak idea daripada pelanggan saya boleh menghasilkan atau ingin menghasilkan. Tahun ini saya membangun kira-kira 330 projek. Daripada projek-projek itu mungkin 100 akan sampai ke pasaran. Pelanggan saya tidak boleh bekerja dengan cepat, menghasilkan konsep yang cukup, atau mengulangi pembuatan yang cukup pantas. Saya seorang pereka perindustrian yang pertama tetapi saya mencipta pejabat multidisiplin seperti Warholian / Eames di mana saya merancang segalanya dari kawasan pedalaman untuk produk berteknologi tinggi, perabot, lampu, barang kemas, homeware, meja atas, seni, produk, pembungkusan, kosmetik, penjenamaan, dan fesyen. Saya seorang advokat pluralisme dan tidak boleh berkembang maju di bawah pengkhususan.
Apakah sumber inspirasi utama anda?
KR. Baiklah saya diilhamkan oleh beratus-ratus negara yang saya telah, budaya, rakyat, dan kehidupan. Saya sangat bersemangat, terfokus, dan sentiasa diilhamkan oleh dunia yang semakin mengecil, teknologi, dan semangat manusia yang dikehendaki. Saya juga sentiasa diilhamkan oleh subjek projek. Saya selalu mengatakan bentuk berikut subjek. Saya selalu diilhamkan oleh semua mentor, profesor, dan orang yang saya dikagumi dari ahli falsafah kepada artis, dari pemuzik hingga arkitek. Jika saya berjaya, bukan kerana apa yang saya reka, tetapi lebih banyak perkara yang saya katakan. Saya fikir saya telah memberi inspirasi kepada generasi baru reka bentuk dari ceramah, temu bual, dan komunikasi saya. Inspirasi yang paling indah kepada saya ialah melihat polimer degradasi bioplastik baru di Brazil yang akhirnya digunakan untuk pembungkusan di mana-mana di dunia.
Anda kini telah memenangi lebih daripada 300 anugerah untuk kerja anda. Itu cukup pencapaian. Apa itu kerja anda yang membolehkan anda mendapat pengiktirafan seperti ini?
KR. Saya percaya reka bentuk itu sangat berfaedah kepada kehidupan seharian kita dan boleh mengubah tingkah laku manusia dengan positif dan pastinya ini bergema dengan produk saya. Objek dan perabot mestilah berurusan dengan tanah emosi kita sehingga meningkatkan imaginasi dan pengalaman yang popular. Reka bentuk yang baik boleh beralih dan mengubah tingkah laku manusia dan mewujudkan keadaan sosial yang baru. Reka bentuk telah berkembang berdasarkan pelbagai kriteria kompleks - pengalaman manusia; sosial, global, ekonomi dan politik; interaksi fizikal dan mental; bentuk; penglihatan; dan pemahaman yang ketat mengenai budaya kontemporari.
Anda kini mempunyai gaya yang dapat dikenali dengan serta-merta. Adakah anda cuba mengekalkan gaya ini dalam semua kerja yang anda lakukan? Jika demikian mengapa?
KR. Saya tidak pernah fikir saya mempunyai gaya tertentu. Saya tidak suka konsep itu. Saya berfikir bahawa artis yang mengulangi diri mereka sama ada dari idea atau malas. Sudah tentu kerja saya adalah sebahagian daripada visi peribadi saya tetapi pencarian dan eksperimen selalu ada di setiap projek. Mengapa kita mempunyai sidik jari kita sendiri? Kita boleh hidup dalam dunia yang jauh lebih puitis, manusia, yang indah, dan pada suatu hari kita semua akan dapat meninggalkan tanda kita, cap jari 'kreatif' kita, pada dunia yang sentiasa berubah dan berubah. Ini hanya permulaan meliberalisasikan kita semua untuk menyatakan individualisme kita.
Adakah terdapat apa-apa yang anda belum merancang bahawa anda ingin bekerja?
KR. Saya akan memilih untuk merancang kereta elektrik (kerana ia sepatutnya tidak seperti kereta biasa yang dipandu gas) atau kamera digital (kerana mereka semua bersusah-payah cuba menjadi kamera analog) atau peralatan dapur atau bahkan pengering rambut. Saya mempunyai senarai besar tentang apa yang perlu disusun semula seperti interior pesawat, dan saya boleh pergi dan terus.Dunia umumnya kurang direka dan sangat memerlukan peningkatan pada setiap peringkat, dari prestasi ke keselesaan, dan keindahan untuk akses.
Bolehkah anda terangkan kepada pembaca Freshome petua utama anda untuk menjadi superstar reka bentuk yang diiktiraf di peringkat antarabangsa?
KR. Bersikap pintar, sabar, belajar untuk belajar, belajar untuk menjadi benar-benar praktikal tetapi suka puitis, estetik, dan paradigma baru landskap manusia yang berubah. Pemikiran konservatif tidak akan membantu pertumbuhan anda, tetapi sebaliknya menyebabkan semacam "metooisme". Anda mesti memisahkan diri dari orang lain. Anda mesti mencari bahasa baru, semantik baru, estetika baru, eksperimen dengan bahan baru, dan pendekatan tingkah laku. Juga sentiasa ingat isu-isu HUMAN yang jelas seperti emosi, kemudahan penggunaan, kemajuan teknologi, kaedah produk, humor, makna, dan semangat positif dan bangga positif dalam setiap objek atau ruang. Inilah yang hilang! Banyak produk mempunyai jangka hayat yang sangat pendek, dan mereka mesti menangkap semangat masa dalam intipati produk mereka, dan tidak risau untuk mencari, berkelakuan, atau melakukan seperti orang lain.
Freshome ingin mengucapkan terima kasih kepada Karim Rashid kerana meluangkan masa untuk mengambil bahagian dalam wawancara ini dan nasihat dan petua yang telah dikongsi bersama dengan kami. Kami berharap anda telah menikmati membaca wawancara ini dan kami berharap dapat membaca ulasan anda di bawah!
